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    你的名字被热议那日本票房第一的千与千寻上映时是什么样的盛景

    2019-12-31 22:42:51

    我们幼儿园全体都被爸爸妈妈带去了影院。真是这样,反正我的小伙伴里没有人是没去影院看过的。我这个家里根本不看电影的,也跟着邻居家一起去看了。电视上无论是新闻节目还是综艺节目天天讨论千与千寻,天天放片段和预告片尤其是爸爸妈妈变成猪的那一段,还有纸式神攻击白龙那段。来来回回。我到现在还依旧记忆犹新。爸爸妈妈变成猪这个梗真的是被各种玩儿坏,综艺节目恶搞,各种大人动不动就逗小孩说『爸爸妈妈变成猪,你会来救我们吗』,很是过分,反正我当时5岁,是不觉得好笑的。吓死了。童年阴影。还有『神隐』这一概念也是被玩儿坏了(千与千寻其实完整标题是千与千寻的神隐)神隐就是指有人突然失踪,离奇消失,人间蒸发,『被神隐藏起来了』,这个意思。然后当时什么东西都要凑这个神隐的热闹我记着当时一个综艺节目还搞了神隐特辑,采访重现日本各地区发生的『神隐』事件。我记着当时还有电视台拍了个很扯的那种小成本日剧,我忘记标题了,每天下午六点放,就是一个少女侦探推理找出各种『神隐』背后的真相……显然是乘千寻之风刷流量大街小巷,进个店就能听到呼んでいる~胸のどこか奥で~听到吐这一点确实和君名的红火很像,2016的下半年,在日本走两步就能听到radwimps,餐厅里放radwimps,书店里放radwimps,电视节目请来的嘉宾还是radwimps。然而我敢说即使这样也绝对『前前前世。』还是比不上『いつも何度でも』深入人心——这不是说『前前前世。』不够好,而是君名相对比较『若者向け』(偏向年轻人的喜好),哼哼在嘴边的大多都是年轻人,然而いつも何度でも可是街上抓个老奶奶都绝对会唱,国民曲。再就是君名里令人印象深刻的良曲太多了,你都找不出那一枝独秀的代表曲——有人喜欢『前前前世。』,有人爱唱『何でもないや』。但是说到千寻,不就是『いつも何度でも』嘛?所以社会也基本上『集火』这首。我那幼儿园老师组织唱歌,当然是『いつも何度でも』。小孩子课间排队玩儿钢琴,弹的当然是456416515……我要没记错的话家长还是老师来着组成的合唱团,那一年的课题曲当然也是这一首。然而这不能完全归结于千寻这部影片地位特殊,或者这首歌就是太神『说到底,本来吉卜力就是个国民歌曲生产制造厂,吉(久)卜(石)力(让)告诉你霓虹该兴哪首歌,国民就要唱哪首歌,当年的天空之城,龙猫,幽灵公主,无一不是如此。————————————————————————————————————————千与千寻的火爆和君名现象其实非常像的,刷遍有线电视(地上波),火遍大街小巷。书店全是相关书籍大街小巷到处都能听到相关歌曲……年度话题巨作好像是个人就去影院刷过不过君名有SNS盛况,而这种时髦的东西世纪初的千寻自然是没有的,最不一样的大致也就这点了。但是这两部作品的现象本质却又是完全相反。君名最开始只受到一小批二次元饭和诚哥粉丝的瞩目,后来依靠SNS等多媒体的口碑效应,一举爆发。可以说是正因为其是『并非被期待的黑马』,才实现了君名现象这一奇迹(2016年销量年度第二!仅次于免费的pokemongo!)。千与千寻则是完全相反。千寻『正因为是万众瞩目的王者归来』,才取得了这么可怕的数字成绩。说的过分一点,观众在出了幽灵公主的影厅之后,就拿好票,等在宫崎骏下一部作品门口了。还没有上映,票房就已经等在了那里。(吉卜力票房老二哈尔的移动城堡这是这个道理)吉卜力可是国民的吉卜力其深入人心程度早已不单单是票房的保证吉卜力告诉你什么是他们的年度力作,你当然是要踹好钱去看的,就算懒得进影院,那也是要去附近的租赁店租带子窝家里看的。再不济你也要守在电视前看『金曜ロードショー』的吉卜力剧场补番啊。因为不看不是日本人啊不看也不是在日中国人啊更别提千寻还不仅仅是年度力作,还是世纪力作,进入21世纪后吉卜力的第一部长篇动画!重磅出马宫崎骏。时隔四年王者归来!上一作还是幽!灵!公!主!我的妈啊,期待值早就突破天际,预告片一出更是全民疯狂,首映之后更是口碑盛赞。当时电视上吹故事的,吹思想的不用多说,吹技术的突破进化(我前面说电视上老放白龙就是因为这个,吹刻画白龙和纸式神得全新技术,这个我印象还蛮深的。我要没记错的话NHKE吧?还是NHK还做了访谈特辑),吹动画长片电影的地位,吹日本动画无限的可能性巴拉巴拉……更别提第二年在国外放映,好评如潮,拿奖无数,有望冲奥(最后当然拿下了,但那个时候我已不在日本),彻底日本之光,吉卜力更加奠定了国宝地位,媒体对宫崎骏大师的溢美之词就更别说了。吹上天了。千与千寻标志着是吉卜力的巅峰盛世。并不是大家惊叹于『天!画面怎么这么好看!故事怎么这么棒!技术怎么这么酷炫(在2001年,千寻那极致的动画水平对于日本来说也是酷炫的大新闻)!我的天!爸妈变成猪了!这么丧心病狂?!大家快去电影院看啊』。而是国民恭候多时,就是想看看『吉卜力画面还能好看到什么水平?宫崎骏带来的故事其思想又到达了哪层境界?现如今世界顶尖的动画技术到那种成读了?更别提,爸妈还都变成猪了!这么丧心病狂?!大家快去电影院看啊』所以,2001年,世纪初的吉卜力,就算宫崎骏没有做出千寻,而是别的同样标志着他巅峰水准的长篇巨作,想必票房表现并不会比千寻差多少。不过这也确实是个悖论,因为那时的宫崎骏,做出来的肯定会是千与千寻。而这后来的取得历代票房第二的哈尔,可以说是千与千寻的余韵。就像大家看完幽灵公主之后就等在千寻门口一样,哈尔也是同理——在取得一切能取的成就的千寻之后,宫崎骏下一步会推出怎样的作品?吉卜力还会再次实现进步么?在当时可谓是备受瞩目。因此国内的大家可能还不知道,04年哈尔刚出来的时候其实许多人是非常失望的。现在回过头来看,哈尔当然是无可置疑的巨佳上乘作,只是大家被开挂了一般的红猪→幽灵公主→千与千寻,这怪物般的上升线无限拉高了期待值。(但即使这样,哈尔也是傲人的历代第二。拿数字说话,谁都不怕。当然是优秀的。)总而言之,废话这么多,我想说的是千与千寻取得这样的成果在某种意义上是『理所当然』。而君名完全相反,是个『美丽的意外』,是个『在最初根本没被期待的奇迹』,是小众圈的反击,是幸运。然而正如同千与千寻是集中了吉卜力的光辉历史,其声望,技术,思想……的集大成,才创造出来的『必然』一样,君名的『美丽的意外』也是一种集大成,也是一种『必然』。她顺应了所有天时地利人和,完美回答了2016这个新鲜的年代所追求也是正需要的票房奇迹。其实时代之风一直都没有停止吹拂,能成功顺势坐上去的,少之又少。这当然需要碰运气,但更是一种实力。而这一点,2016年的吉卜力就绝对做不到,君名就可以,所以其成功是『幸运』,也是『必然』的『幸运』,不是一句『偶然』,『炒作』,之类的就可以抹黑掉的。这两种票房奇迹,没有哪一个是所谓『更伟大』的。——————————————————————————————以上,我完全凭借个人印象回答的。我毕竟当年也就4岁还是5岁的,只有朦胧的大致印象。拿不出硬数据或者是图像仅供参考谢题主邀

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